Hedda, рецензия на Orange Tree Theatre — язвителен обрат на шедьовъра на Ибсен
Сценографията на Саймън Кени за супер-интелигентната нова версия на Хеда Габлер на Таника Гупта е бяла. Бял кожен шезлонг, бяла табуретка за крайници, бели пердета — и пълен бял килим, към който публиката се придвижва на пръсти внимателно към местата си. Това е скромна, само че безшумно подобаваща конюнктура за акомодация, която преформулира неспокойната, проблематична героиня на Ибсен като сполучлива холивудска кино звезда от 40-те години на предишния век, която до момента е крила англо-индийското си завещание, само че която в този момент е изправена пред изобличение в ръцете на брилянтен сценарист.
Както направи преди няколко години с, Гупта ловко преработва позната класика, с цел да се изправи против наследството на империята и до повдигат въпроса за трайния, ендемичен расизъм. След това, просто като реалокира историята на една жена, хваната в клопката на задушаващ брак в Индия през 1879 година, Гупта ловко вкара напълно нов пласт геополитическа символика.
Този път тя реалокира Хеда (Пърл Чанда) в Лондон през 1948 година Войната свърши; империята се разпада. Но филмовата промишленост продължава да се задушава, работейки съгласно хипотетичните морални насоки на Кодекса на Хейс, който със възбраната си за обрисуване на взаимоотношения сред раси дейно подсигурява, че цветнокожите артисти остават в маргинал. А английското общество продължава да бъде нехайно, повърхностно расистко.
Хеда, чийто триумф се основава на това, че прикрива двойното си завещание и минава за бяло (Гупта е въодушевен от историята на действителния живот на Мерл Оберон), се „ пенсионира “ към почитан постоянен живот с идния кино режисьор Джордж. Но до момента в който се причисляваме към нея, тя се разпада под напрежението сред света към нея и възходящото й предпочитание да бъде забелязана такава, каквато е в реалност.
Това е талантлив и вълнуващ метод, който закотвя психическата дезинтеграция на Хеда в задушаващ свят на подли предубеждения и мъжко владичество. Желанието й за надзор, завистта й към доброжелателната сътрудник на Бебе Кейв, артистът Алис (Теа в оригинала), с нейната руса коса, и самоомразата й към личното й безволие – всичко това придобива нова тежест. Чанда е отлична: нейните остри очи, властни обноски и кисело духовитост приказват за живот в светлината на прожекторите, както и деликатното равновесие, когато тя е на шоу. Но в нея има обезсърчение - когато остане сама, тя се удря - и ние следим по какъв начин това злощастие се трансформира в свирепост. Явното й обезсърчение от това, че е бременна, става надълбоко, тъжно разкриващо. Около нея кръжат мъжете: приятелският, само че нехайно расистки Джордж на Джо Банистър, злокобният, намекан кино продуцент на Майло Туми, Брак, и непостоянният Леонард на Джейк Ман, който пази тайната на предишното на Хеда.
Има места, където съвпадението сред остарялата и новата пиеса работи отлично – внезапно Хеда има явен претекст да унищожи Работата на Леонард. Други нововъведения нервират - цялата работа с револверите не звучи напълно правилно - и тежестта на ревюто може да забави нещата. Гупта внася вълнуващ поврат в прислужницата на Хеда Шона (Рина Фатания), която е толкоз прочувствено натоварена, че заслужава лична игра. Но режисьорът Хети Макдоналд употребява интимността на този дребен спектакъл, с цел да сътвори гадна, клаустрофобична атмосфера. Това е още един доста остроумен, просветляващ и своевременен отговор от Гупта, който дава нов живот на една изтъркана класика.
★★★★☆
До 22 ноември
